严酷来讲韩国不是一个颠末平易近族自发自力的国度，此刻的韩国也根基是日本伪政权整体领受成立，今世韩国又凭借于美国，跟着这几年经济成长迅猛，骨子里的强烈的平易近族主义自负感逐步昂首，这点从韩国这几年的一些动作可窥一二，如：把汉城改成首尔，这几年又将中国的几项传统节日申遗，各类意味不问可知，重塑本身年夜国的意味，夸大平易近族自负，可是和有着近似文化的日底细比来讲，韩国始终走得有些牵强，这类自我诉求在《登岸之日》中就表示得很委曲，在二战中的平易近族主义是一支主要的气力，但作为一个现代经济强国，在这场战争中缺席又难免心生遗憾，一方面因为汗青缘由，一方面也由于本身的这类为难存在，因而重塑和构建成了这个平易近族今朝所要做的重中之重，因而影片不成避免的走上了一条捷径，影片讲述了两个亦敌亦友的日本军官和韩国穷户，别离被日本、苏联、德国俘虏并被迫放逐的履历，不能不说影片的这个切进点讨了一个廉价，即使是没有太多的正面色采，但也具有了必然的史诗性质。

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　　回首一下影片中能随意想起的几个画面，印象最深的就是爱丽丝迎战炸脖龙的一幕，斑斓的、英勇的、镇静的爱丽丝，身着银色铠甲，手握卧铂剑，面临庞大凶悍的炸脖龙，英勇的告知本身六个变成可能的不成能：　　One, There's a potion that can make you shrink.　　Two, A cake that can make you grow.　　Three , Aimals can talk.　　Four, Cats can disappear.　　Five, There is a place called Wonderland.　　Six, I can slay the Jabberwocky.　　心为之振奋，那一刻，让人感觉世界上没有甚么是不成以征服的，只要你以为可能。...